中国标准泉州造 南安牵头起草制定的多线切割机团体标准启用
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严氏咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省(fújiànshěng)实验闽剧院供图）
戴先良（右(yòu)）与(yǔ)《画网巾先生》中癫生扮演者林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道（福建日报记者(jìzhě) 陈尹荔）
17日，第十届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖(cáoyúxìjùwénxuéjiǎng)）的5部获奖作品在上海揭晓，我省青年编剧戴先良创作的闽剧《画(huà)网巾先生》榜上有名。有评论(pínglùn)认为，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚(chóngshàng)的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格(yìshùfēnggé)。
十年磨一戏，闽派戏剧生态给予(jǐyǔ)新人、新作怎样的滋养？近日，记者专访了戴(dài)先良。
“癫生不仅有我(wǒ)的影子，还有我的守望”
作为一部新编历史剧(lìshǐjù)，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭下的(de)(de)剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的是一种极限(jíxiàn)思维法——在特定时空、特定情境中，把主角“癫生(diānshēng)”的悲剧(bēijù)命运推至极致，从而将他的痴与癫、戆与顽表现得(dé)酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了(le)千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾(wǎngjīn)先生(xiānshēng)》一剧，在朝代(cháodài)更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙(kǒngmiào)扮演文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明(nánmíng)降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前(zhīqián)咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来，小小网巾(wǎngjīn)恰如世网钩钓，网尽(wǎngjǐn)众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了(le)人物的(de)复杂性、人性的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还(hái)抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳(fèngyáng)。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理(zhēnlǐ)与文人气节，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中的戴先良，与“癫生”这个人物有着(yǒuzhe)不少相似之处，也常有跟(gēn)世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立(dúlì)人格和独立价值判断下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是(shì)我创作这(zhè)部剧的(de)起点，我认为这也恰恰是这个时代渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程(xīnlùlìchéng)，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了心念中犹疑(yóuyí)的部分”
对获奖，戴先良(dàixiānliáng)总说：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴先良(xiānliáng)创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧(xìjù)会演。他第一(dìyī)时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来(yuánlái)，20多年前他就读过桐城派古文家(jiā)戴名世的一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在(zài)他人生的不同阶段不时浮上(fúshàng)心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字的宏文。
2017年，戴先(dàixiān)良花了1个月时间闭门创作，有着气血(qìxuè)汹涌的慷慨激昂——
他想说：“当(dāng)儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的根脉上寻找行为(xíngwéi)的起点和落点。”
他想说：“在是非抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站(zhàn)在一起(yìqǐ)；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他(tā)把纸笔放在床头柜上，彻夜(chèyè)构思，一有所得，便起身记下；每当(měidāng)举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里所有(suǒyǒu)的情感积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于(yú)胸。
然而，当作品初成于舞台之际，他恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会如何看待(kàndài)他这个寂寂无名的作者呢？会嘲笑他迂腐(yūfǔ)、虚伪抑或不自量力吗(ma)？
万万没想到，在福建省第27届戏剧(xìjù)会演剧本征文评审会上，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名(zhùmíng)剧作家王仁杰流泪(liúlèi)观摩(guānmó)该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非(fēi)出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿(gǎigǎo)会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据(jù)戴先良介绍，《画网巾先生》一剧持续获得各方扶持：
梅林(méilín)戏历史剧剧本《画网巾》于(yú)2017年获第27届全省(quánshěng)戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术重点项目储备库，省文旅厅(lǚtīng)两次将其纳入福建省舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省(shěng)实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本(jùběn)已修改20余稿。省文(shěngwén)旅厅会同省艺术研究院先后12次召开文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国(quánguó)知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅推荐(tuījiàn)其入选文旅部剧本扶持工程、历史(lìshǐ)题材创作工程、国家艺术基金创作资助(zīzhù)项目，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第(dì)九届福建艺术节暨第29届全省戏剧(xìjù)会演中，闽剧《画网巾先生》荣获优秀(yōuxiù)剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖。
“恩师们影响我更深的(de)是他们(tāmen)的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作(jítǐchuàngzuò)的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血，一路走来，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流碰撞出我的(de)局限，也伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于(duìyú)戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给了我很大启发(qǐfā)。”戴先良说。
比如(bǐrú)，初稿的尾声，戴先良写的是“县令江申来须发花白，剪了辫子，驼着背提(tí)着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门(shānmén)，礼、义、廉(lián)、耻等词汇相继从藤蔓上落下(làxià)。“县令打扫满地诗文，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意(mǎnyì)的是两处画网巾(wǎngjīn)唱白的大幅度修改(xiūgǎi)。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上(dàishàng)你山中朗月涧清流……”夫人(fūrén)咬破手指用血帮“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵(zòng)有鬼魂万千，我只需登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的心迹表露更加有人情味，既深化了(le)情节步步紧逼(jǐnbī)下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共、相爱(xiāngài)相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强的张力(zhānglì)。”
通过这场(zhèchǎng)跨时五年的与(yǔ)省实验闽剧院及主创团队的合作，戴先良认为，自己在剧本创作上(shàng)有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨中，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了自己更多的盲点(mángdiǎn)和堵点(dǔdiǎn)。
福建省艺术研究院原(yuán)院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对(duì)于一个时代的(de)改朝换代来说，不可有‘癫生’，但对于一个民族(mínzú)来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向(yǐnxiàng)更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突(chōngtū)、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要以出得(dé)戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵者胆(dǎn)，所要者魂”，大意指艺术创作时，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品(zuòpǐn)要凝聚创作者的(de)精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想。正是(zhèngshì)福建这片土地，让他的胆和魄，他对戏的爱之深(àizhīshēn)、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺剧本(jùběn)奖是中宣部批准，由中国文联、中国剧协(jùxié)共同主办(zhǔbàn)的全国性戏剧专业大奖，也(yě)是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏(púxiānxì)5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧、京剧各1部，充分体现(chōngfèntǐxiàn)了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁(tàiníng)人，二级编剧(biānjù)，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲(xìqǔ)作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次摘得福建省戏剧会演剧本征文奖。
（福建日报记者(jìzhě) 陈尹荔 整理）
严氏咬破手指，用血帮癫生画网巾。（福建省(fújiànshěng)实验闽剧院供图）
戴先良（右(yòu)）与(yǔ)《画网巾先生》中癫生扮演者林宇辉（福建省实验闽剧院供图）
东南网5月23日报道（福建日报记者(jìzhě) 陈尹荔）
17日，第十届中国戏剧奖·曹禺剧本奖（第26届曹禺戏剧文学奖(cáoyúxìjùwénxuéjiǎng)）的5部获奖作品在上海揭晓，我省青年编剧戴先良创作的闽剧《画(huà)网巾先生》榜上有名。有评论(pínglùn)认为，《画网巾先生》延续了福建前辈剧作家崇尚(chóngshàng)的高洁风骨和以思想性、文学性著称的“闽派史剧”的艺术风格(yìshùfēnggé)。
十年磨一戏，闽派戏剧生态给予(jǐyǔ)新人、新作怎样的滋养？近日，记者专访了戴(dài)先良。
“癫生不仅有我(wǒ)的影子，还有我的守望”
作为一部新编历史剧(lìshǐjù)，《画网巾先生》通过个体命运折射朝代更迭下的(de)(de)剧烈冲突，彰显底层士子对文化的捍卫和对气节的坚守，突出“士可杀不可辱”的精神内核，凸显“舍生取义”的价值观。
戴先良说，他用的是一种极限(jíxiàn)思维法——在特定时空、特定情境中，把主角“癫生(diānshēng)”的悲剧(bēijù)命运推至极致，从而将他的痴与癫、戆与顽表现得(dé)酣畅淋漓。在这个演剧空间的设计中，竟是癫生承负了(le)千秋节义，不仅有强烈的反差与讽刺，还颇有点“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”的悲壮与警醒。
《画网巾(wǎngjīn)先生(xiānshēng)》一剧，在朝代(cháodài)更迭之际展开。清兵压境，泰宁儒生“癫生”在孔庙(kǒngmiào)扮演文昌帝，企图唤醒众书生保卫家园，与清朝福建总兵王之纲、清朝邵武府守将池凤阳、南明(nánmíng)降清知县江申来等反复周旋。在被强行剃发、押捕入狱后，“癫生”先是自画网巾，后又由妻子在赴死之前(zhīqián)咬破手指为其画网巾，最终夫妻与书童、女婢四人均舍生取义。
在戴先良看来，小小网巾(wǎngjīn)恰如世网钩钓，网尽(wǎngjǐn)众生百态，网尽世道人心。
中国文联原副主席仲呈祥评析说，剧中三名降清官员形象各异，充分展现了(le)人物的(de)复杂性、人性的多面性。王之纲对“癫生”心存怜悯，甚至最后还(hái)抓捕了凌辱“癫生”一家的池凤阳(fèngyáng)。江申来在剧初号召众人辞庙，到尾声削发为僧、自我反省，其人生轨迹的转变揭示出深刻的真理(zhēnlǐ)与文人气节，符合人性的真实和艺术的真实。
朋友眼中的戴先良，与“癫生”这个人物有着(yǒuzhe)不少相似之处，也常有跟(gēn)世俗不偶的行为。“这不是鲁莽和任性，而是独立(dúlì)人格和独立价值判断下排除任何外界干扰的行为取向。”戴先良解释说。
“赤子精魂，是(shì)我创作这(zhè)部剧的(de)起点，我认为这也恰恰是这个时代渴求的血性。我将自己性格与人格所造成的心路历程(xīnlùlìchéng)，以及对历史和命运的思考，投射到“癫生”身上，不仅是我手写我心，更饱含着这个时代对士大夫精神的呼唤。”他说。
“创作让我摒弃了心念中犹疑(yóuyí)的部分”
对获奖，戴先良(dàixiānliáng)总说：“不能贪天之功，也不能泯天之恩。”
2016年，泰宁县梅林戏艺术传承保护中心找到曾在该团工作过的戴先良(xiānliáng)创作剧本，备赛2019年福建省第27届戏剧(xìjù)会演。他第一(dìyī)时间选定“画网巾”这个泰宁乡土题材。
原来(yuánlái)，20多年前他就读过桐城派古文家(jiā)戴名世的一篇笔记《画网巾先生传》。这篇不到1000字的史传散文在(zài)他人生的不同阶段不时浮上(fúshàng)心头。这次，在他赋予不同人生历练的心得与感悟后，变成了1．2万字的宏文。
2017年，戴先(dàixiān)良花了1个月时间闭门创作，有着气血(qìxuè)汹涌的慷慨激昂——
他想说：“当(dāng)儒家精神融进血液，你就知道如何有所为有所不为，要从中华文明的根脉上寻找行为(xíngwéi)的起点和落点。”
他想说：“在是非抉择面前，西方人讲，他们跟上帝站(zhàn)在一起(yìqǐ)；我想说的是，我希望是跟古圣先贤站在一起。”
这份喷薄而出的表达欲，常常令戴先良文思泉涌。他(tā)把纸笔放在床头柜上，彻夜(chèyè)构思，一有所得，便起身记下；每当(měidāng)举棋不定，他一遍遍地在山路上徘徊，一个脚步的落定也许就诞生了一段浩然的情思。就这样，他一点一点调动着生命里所有(suǒyǒu)的情感积淀、思想积淀，吟啸之间成竹于(yú)胸。
然而，当作品初成于舞台之际，他恨不得躲起来。剧本承载了他的鸿鹄之志，观众又会如何看待(kàndài)他这个寂寂无名的作者呢？会嘲笑他迂腐(yūfǔ)、虚伪抑或不自量力吗(ma)？
万万没想到，在福建省第27届戏剧(xìjù)会演剧本征文评审会上，惊喜的评委们用“可畏”评价名不见经传的戴先良。著名(zhùmíng)剧作家王仁杰流泪(liúlèi)观摩(guānmó)该剧后在朋友圈慨然发文：“一部彰显我民族周孔道统、纲常伦理、典章文物、名节衣冠之剧作，大气浩然，意涵深远，词章不凡，非(fēi)出于吾辈皓首老匹夫，而出于深山青年才俊，赞叹之余，焉能不为之汗颜？”在接下来的改稿(gǎigǎo)会中，王仁杰甚至抱病赶来站台。
据(jù)戴先良介绍，《画网巾先生》一剧持续获得各方扶持：
梅林(méilín)戏历史剧剧本《画网巾》于(yú)2017年获第27届全省(quánshěng)戏剧会演剧本征文一等奖，入选省委宣传部文艺发展专项资金和全省文化艺术重点项目储备库，省文旅厅(lǚtīng)两次将其纳入福建省舞台艺术精品工程予以扶持；
从2020年与省(shěng)实验闽剧院合作，到2024年参加第九届福建艺术节，闽剧《画网巾先生》剧本(jùběn)已修改20余稿。省文(shěngwén)旅厅会同省艺术研究院先后12次召开文艺精品创作“火花茶会”和剧本研讨会，聚集数十位全国(quánguó)知名专家指导反复打磨提升；
同时，省文旅厅推荐(tuījiàn)其入选文旅部剧本扶持工程、历史(lìshǐ)题材创作工程、国家艺术基金创作资助(zīzhù)项目，还推荐纳入2023—2025舞台艺术创作行动计划；
在2024年第(dì)九届福建艺术节暨第29届全省戏剧(xìjù)会演中，闽剧《画网巾先生》荣获优秀(yōuxiù)剧目奖榜首，还获得编剧一等奖等多个单项奖。
“恩师们影响我更深的(de)是他们(tāmen)的人格风范，原先心念中犹疑的部分，在集体创作(jítǐchuàngzuò)的过程中，被他们一点一点地治愈了。这部戏凝聚着太多人的心血，一路走来，都是众人无私的托举。”戴先良说。
“交流碰撞出我的(de)局限，也伏笔了我的未来”
“之前我没有舞台经验。对于(duìyú)戏曲文本如何呈现在舞台上，《画网巾先生》的创排给了我很大启发(qǐfā)。”戴先良说。
比如(bǐrú)，初稿的尾声，戴先良写的是“县令江申来须发花白，剪了辫子，驼着背提(tí)着灯笼慢慢上场，落叶纷飞”。徐春兰导演处理成，江申来剃度后穿了一身僧袍在清扫山门(shānmén)，礼、义、廉(lián)、耻等词汇相继从藤蔓上落下(làxià)。“县令打扫满地诗文，喻义斯文扫地。这简直是神来之笔。”戴先良说。
在戴先良看来，最满意(mǎnyì)的是两处画网巾(wǎngjīn)唱白的大幅度修改(xiūgǎi)。“癫生”自画时唱道：“网巾啊……你是历尽劫灰存挚友，吹梦海上伴孤舟。你是乱世书生一操守，戴上(dàishàng)你山中朗月涧清流……”夫人(fūrén)咬破手指用血帮“癫生”画时道白：“你这呆瓜，自嫁于你，便天天惹祸，日日寻你，今为你画上这个网巾，到那奈何桥畔，纵(zòng)有鬼魂万千，我只需登高一望，便能把你找着。”
戴先良认为，这样的心迹表露更加有人情味，既深化了(le)情节步步紧逼(jǐnbī)下底层文人视死如归的心路历程，又流溢着夫妻生死与共、相爱(xiāngài)相惜的人间烟火。“在庄重与柔情之间，扩大了戏曲情感的弹性空间，具有更强的张力(zhānglì)。”
通过这场(zhèchǎng)跨时五年的与(yǔ)省实验闽剧院及主创团队的合作，戴先良认为，自己在剧本创作上(shàng)有了质的飞跃。一言以蔽之，就是吃透人心、吃透人性，用活戏剧元素。
在不断的打磨中，他看到台上的表演越来越老辣，也发现了自己更多的盲点(mángdiǎn)和堵点(dǔdiǎn)。
福建省艺术研究院原(yuán)院长王评章曾这样评析《画网巾先生》：“对(duì)于一个时代的(de)改朝换代来说，不可有‘癫生’，但对于一个民族(mínzú)来说，不可无此人。”戴先良说，戏剧大家的点评和指导不断将他引向(yǐnxiàng)更高远的境界，但他的人生阅历、思考积淀都相对有限，对更深层次的戏剧冲突(chōngtū)、对更幽微的人性挣扎，他希望可以继续打磨，“要以出得(dé)戏外、入得戏中的通透与深刻，将情感叙事和人物刻画的针线织得更密，把那些引而不爆、蓄而不发的细节处理得更加老辣”。
“可贵者胆(dǎn)，所要者魂”，大意指艺术创作时，最可贵之处在敢于开拓创新，最精要之处则是作品(zuòpǐn)要凝聚创作者的(de)精神感受。这是画坛巨匠李可染的一句座右铭，也是戴先良的创作理想。正是(zhèngshì)福建这片土地，让他的胆和魄，他对戏的爱之深(àizhīshēn)、关之切，都有了安放和生长之处。
曹禺剧本(jùběn)奖是中宣部批准，由中国文联、中国剧协(jùxié)共同主办(zhǔbàn)的全国性戏剧专业大奖，也(yě)是目前中国戏剧领域专为剧作家设立的国家级奖项，其前身为全国优秀剧本奖。截至目前，我省共有27部剧本获得全国优秀剧本奖和曹禺剧本奖，其中闽剧9部，高甲戏6部，莆仙戏(púxiānxì)5部，梨园戏、话剧各2部，歌仔戏、晋剧、京剧各1部，充分体现(chōngfèntǐxiàn)了福建戏剧剧本创作在全国的优势和领先地位。
戴先良，泰宁(tàiníng)人，二级编剧(biānjù)，中国戏剧家协会会员，福建武夷剧作社副社长。主要戏曲(xìqǔ)作品有《黄慎》《杀瓢记》《画网巾先生》《徐渭》《蔡文姬》等，多次摘得福建省戏剧会演剧本征文奖。
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